GMovier - 极影客

片名：《集结号》

片长：125分钟

编剧：刘恒

导演：冯小刚

主演：张涵予  廖凡   王宝强

解放战争时期，连长谷子地接团长命令为掩护大军撤退阻击敌军，以集结号为令。最终战斗结束后仍未听到集结号声，全连仅谷子地一人幸存。在此后的漫长岁月中，谷子地一直在寻找原来的队伍，为的是给全连四十七位战死的好弟兄讨回一个“烈士”的名分。

战后的谷子地经历了几番波折，最终找到了团长的坟头，这时司号员告诉谷子地一个噩耗，其实团长从没有打算过要吹响集结号，谷子地等战士成为了部队转移的战略牺牲品。

最终，我军追认全连四十七位壮烈牺牲的战斗英雄为烈士。

悄然间，作为舶来品的贺岁片迎来了她的十周岁生日。1997年，冯小刚推出了中国大陆的第一部贺岁片《甲方乙方》，全国票房突破三千万，为持续低迷的电影市场注入了一针强心剂，至此开创了大陆贺岁片的新纪元，贺岁片也成为了冯氏电影的代名词。2007年，冯小刚推出了他的第九部贺岁作品《集结号》。十年一剑，《集结号》将成为中国电影在入世后的发展进程中具有里程碑意义的一部影片。

电影是工业，商业与艺术的结合，商业电影是市场运作下的应运而生，一部优秀的商业影片必须紧紧把握市场诉求的风向标。1997年，冯小刚开了中国大陆贺岁片的先河，《甲方乙方》的成功迅速推动了贺岁片的浪潮，随后的《没完没了》，《一声叹息》，《大腕》等票房斐然的佳作构成了冯式电影特有的品牌效应。

在十年间的发展过程中，冯式电影本身也在潜移默化的发生转变。这种转变首先体现在冯小刚敏锐地市场眼光。从《甲方乙方》到《天下无贼》，贯穿始终的是冯小刚电影的语言幽默性，这在一定程度上满足了中层市民阶级的心理消费需求，也助长了冯小刚的信心和贺岁片的发展态势，多年的摸索使得冯式电影愈加成熟，生活化的切口始终迎合着与当下社会的热点，《手机》中的严守一，费老，《天下无贼》中的傻根，直至《集结号》中的谷子地，他们的人物性格往往能博得广大观众的认同感。

其次，这种转变体现在冯式电影与时俱进的运作模式。如果说初期的《甲方乙方》还只是低投入的本土“小品”，到入世后的《天下无贼》业已成为两岸三地的资本运作。在近年来高投入高产出的“大片”风潮下，冯小刚不甘落后，火速形成了当下中国影坛的三国演义之势。而今年的这部新作《集结号》又一改时下的武侠之风，摒弃明星效应，将更多的资本投入到影片的制作上，据悉《集结号》高达8000万的投入，而演员的报酬不超过100万，正是在这种理念下造就了该片震撼人心的视觉效果。

《集结号》不是一部单纯的男人电影，影片只是在前半部分采取了惯用的男性化的叙事风格和节奏，讲述了男权意识形态下的男性情谊，塑造了传统战争样式下的一个个高大全的正面人物形象，而这些只是为后半部分的和平年代时期的漫漫求索路形成铺垫。抛开技术层面的褒奖贬斥，《集结号》采用了更加人性化的视角，将战争年代的凄美故事娓娓道来。该片的一大亮点是从“原始”的战争中把握住人性的内核，塑造了谷子地这样一个有异于传统战争片中的英雄人物形象。战斗时的果敢与自信，对待情谊的率真与坚韧，特别是面对冤屈的反抗与不羁，直至影片最后的“和谐”追认。《集结号》解构了战争年代的冷酷无情，保留了浓郁的生活质感。在一部战争题材的电影中，不再存在正与邪，善与恶的对立，《集结号》保留了传统的英雄主义，却一改以往的乐观主义姿态，对我国多年来顶礼膜拜的传统战争题材的创作形成了颠覆与冲击。

九四年，《亡命天涯》携好莱坞资本入驻国内大荧幕，03年，中国电影入世，院线制形成，好莱坞的宏大投资对本土电影的冲击之势愈演愈烈，这种瓦解不仅存在于经济层面，同时也渗入到文化领域。中国电影人在“与狼共舞”的不利情势下走上了大片模式的图存在路。继张艺谋的《英雄》打响了“武装反抗的第一枪”后，陈凯歌，冯小刚纷纷揭竿而起，形成了内地大片的“三国演义”。这种资本的流动造成了近几年来的国产大片曾出不穷，甚而出现了时下《集结号》与《投名状》的打擂局面。对于商业电影而言，票房的多少在一定程度上可以作为衡量电影优劣的唯一标尺，这从一个侧面体现出中国电影产业运作以来所取得的辉煌成就，不断增长的利润推动了电影工业的良性循环。另一方面，单一的武侠文本创作已不能满足广大观众日益增长的文化需要。在孰是孰非的激烈辩证同时，冯小刚已借贺岁档之际手持国产大片的异文本，吹响了迫在眉睫的中国大片改革之路上的“集结号”。