GMovier - 极影客

      三段式这种古老的套路，这些年成了名导们乐于重新开发的一条捷径，王家卫也没能例外。《蓝莓之夜》可能是一部让人期待，结果却有些失所望的作品。该有的‘王家卫风格’都在里面，色调、音乐、室内场景，都是如此的熟悉；对白不再晦涩破碎，叙事也更加流畅抒情，却少了某种‘可臆想的情结’。

     或许是因为这次不再单独编导，与著名小说家劳伦斯·布洛克的合作，让王家卫不得不放弃一部分创意，在风格上保持，却在叙事结构上走向了妥协。王家卫此次在构思上，咋一看回归到了《重庆森林》的想法：邀请毫无表演经验的歌手，放任其毫无雕饰的表演，完成一个事先不知，事后不晓的故事。然而，似乎导演还是担心诺拉.琼斯的表演经验，在第二和第三段之后，就把女主角摆到了旁观者的地位，把舞台让给了更加具有戏剧性的人物。

     如果仔细的剖开这部影片，按照标题的表层意思去读解，只有一个开头，也是最后一段结尾称的上是真正的‘蓝莓之夜’。 蓝紫的空间色调，清冷的纽约街道，从城市地铁里带过的轰鸣声，参杂着木吉他与口琴的味道，笼罩在一个被摄像头扭曲，升华的恋爱之夜。在这样的夜晚里，只有一个吻，能把梦境变成现实。对于这个吻的含义，王家卫自己的解释是，在中国和在西方，一个吻有完全不同的意蕴。他想作的是不带任何猎奇色彩的，传达一个中国含义的吻，哪怕接吻的双方是个美国人和英国人，他们的吻传达的还是东方时的心灵接触。王家卫精心构思了《蓝莓之夜》的几组接吻镜头，重拍150次，可见导演对这个‘奶油之吻’的含义十分关注，作为整部影片的点睛之笔。影片开始时，裘德·洛在吧台后面，偷偷的吻了熟睡的女孩，带走了唇边的奶油，也留下一个回归的承诺。于是在最后一段，远在内华达千里之外的女孩又回到了纽约，还“钥匙”的人还需要一个清醒的，兑现承诺的吻。

      三段中第二部分最为出色，人物破碎却深藏内涵，大卫·斯特雷兹的表演立时与其他人拉出距离。从他一登场，就能让观众预料到悲剧的命运，最后果然出了车祸。诺拉·琼斯扮演的女服务员在他的面前，更像个纯真的学生，从反面教材上理解爱情的喜怒哀乐。王家卫在影片中不断的强调‘距离’的存在，这不仅仅是物理意义上的上千公里，同样也是人心之间的精神隔阂，“世上最远的距离，是我在你身边，而你不爱我。”老警察早已清楚妻子对自己的背叛，女人一次次的重述这份距离感，如同诅咒，把他推上了绝路。斯特雷兹的表演刻画入微，弥补了全片的商业味道，同情而不煽情，琼斯则是完全退到场外旁观。

       对时间和空间的特别标注，随着女主角的成长，变成了一个回归起点的梦。娜塔丽·波曼所扮演的放逐女孩，虽不再向年少时那么精彩，但足以教导更加青葱的琼斯完成一段公路之旅。所以，波曼的出现，简化了琼斯的成长经验，更多的是直接复制了西方观众熟悉的价值观，给女孩一个曾经叛逆的姐姐，让她明白理想，家庭，和个人的关系。王家卫这次显然偷了懒，用熟悉的感情线索来讲述一个团圆的故事，再加上些寓意明显的小道具（第一段和第二段的钥匙，第二段和第三段的筹码），串起了《蓝莓之夜》浅白的人物关系和结构呼应。

Luc,2007年12月1日于法国

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