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不爱彩色爱黑白：80年代以来的黑白电影
（原创作品，拒绝转载！）
话说在黑白电影时代,人们在纪录影像的同时不得不放弃其中无限可能的色彩,但电影创作者们始终没有放弃对色彩的追求，然而一部分电影工作者却主动舍弃了对色彩的运用，而选择以黑白之间的不同层次与明暗对比来塑造影片。俗话说不是一家人，不进一家门，把印象中的那些黑白影像一个一个拎出来，才发现，原来好这口的多数都是那几个我喜欢的导演和演员，嘿，有点意思
。
（一）导演篇
1.菲利普·加莱尔
要说这最爱用黑白胶片记录影像的当说是“电影兰波”菲利普·加莱尔，在他早期的电影作品中表达的东西都是比较晦涩难懂的，从《我不再听吉他》开始逐渐改变风格，但他始终甚少使用色彩来描绘心中想要表达的情感。
《秘密的孩子》1982年
《她在阳光下度过的岁月》1985年
《爱情的诞生》1993年
《狂野天真》2001年
《合格恋人》2005年
2.吉姆·贾木许
说到这，又不得不提他了（虽然我知道老提爱人的名字是不好的
），他的作品向来都是穷酸简朴，又不能感动的你流泪，从忧郁小品《天堂异客》、黑色喜剧《不法之徒》，到似是而非的西部片《你看见死亡的颜色吗》，无聊的他又鼓捣出一部啰里啰唆的《咖啡与香烟》，但不管怎样变化，他骨子里透着的都是一种奇诡的疏离感，这也正是他的魅力所在。
《天堂异客》1983年
《不法之徒》1986年
《离魂异客》1995年
《咖啡与香烟》2003年
3.贝拉·塔尔
他是一个用摄影机拷问现实的偏执狂，在他尖锐地视角下有着一种他人无法企及的坚持，在《积木人生》之后他的视觉风格愈发挑战观众对长镜头的忍受底线，长达415分钟的《撒旦的探戈》以及无人喝彩的《来自伦敦的男人》，也许他不是受人欢迎的，却是不可以无视的。
《积木人生》1982年
《撒旦的探戈》1994年
《来自伦敦的男人》2007年
4.克里斯托弗·诺兰
这个风格独特的英国导演在处女作《追随》时就显露了他非凡的叙事技巧和丰富的想象力，当然他选择用黑白胶片也是出于低成本的考虑，接下来的《记忆碎片》中，诺兰采用黑白与彩色交替、用黑白画面来顺叙事件的原本。
《追随》1998年
《记忆碎片》2000年
5.维姆·文德森
文德森的作品追寻的是一种彻骨寂寞中尚能贴近的体温，贾木许曾跟着他拍摄《水上回光》，所以贾木许那些黑白片被视为继承了文德森的真传，但是不同的是贾木许把这种寂寞执行到了极点，人们相遇然后分离最终仍是陌生人，打住说回文德森
，他早期的《爱丽丝漫游城市》等都是黑白片，不过这里讨论的是80年代以后的作品，所以仅举两例--
《事物的状态》1982年
《柏林苍穹下》1987年（黑白部分充满了感伤的情绪）
6.其他导演的黑白杰作
大卫·林奇的《象人》1980年
弗朗索瓦·特吕弗的《激烈的周日》1983年
达伦·阿罗诺夫斯基的《π》1998年
科恩兄弟的《缺席的人》2001年
（二）风格篇
1.关于孩子
俄罗斯影片《我和你》1993年，孩子们的纯真在艰难的日子里显得更加弥足珍贵。
小栗康平的处女作《泥之河》1981年
《留给孩子们的日记》1982年，此片是匈牙利女导演梅萨罗什的一部半自传体的影片。
2.关于青春
黑白影像中的青春总是充满了不安与暴力，他们无为亦无谓，用冲动抵制社会，用玩世不恭的态度游走于属于他们的混沌城市。
比利时影片《人咬狗》1982年
马修·卡索维茨享誉一时的《仇恨》1995年
在黑白影像下表现暴力是不是更显粗砾？日本的《异次元杀人事件》1998年
《疯狂店员》1995年，又是一部拍摄时困难重重，上映后颇受赞赏的低成本处女秀，有才又拮据的人不妨尝试这样的路线。
《25瓦》2001年，此片的两位导演胡安-帕罗·里贝拉、帕罗·斯托被称为当年国际影坛大发现，影片中主人公的言谈举止有着考里斯马基式的冷调幽默。
一群粗俗有趣的年轻人 《疯羊》2006年
3.关于爱情 只为爱情拍电影的列奥·卡拉克斯 《当男孩遇见女孩》1984年
伍迪·艾伦最喜欢的自己的作品，一部温馨的想象力作 《开罗紫玫瑰》1985年
《钓鱼去》1994年，顺便提一下这部低成本独立制作影片的八卦，导演和主演本身是一对同性情侣，她们在影片拍到一半时就掰了，但还是坚持着一起完成了影片。
阿基·考里斯马基的芬兰爱情 《爱是生死相许》1999年
洪尚秀《处女心经》2000年 一对汉城男女，一场缠绵情欲。回头再看李恩宙，不禁扼腕叹息。
《瞬间》2004年 一瞬间的倾情爱恋，一世铭记的无望爱情。
吕克·贝松为十部影片划上的低调句点 《天使A》2005年
形式大于内容的《德国好人》2006年
4.关于音乐
近两年的黑白光影还特别青睐于表现音乐人物，如刚刚在英国独立电影奖上大获全胜的讲述伊恩·柯蒂斯的《控制》和特立独行好评如潮的《我不在场》，而纪录片《美国硬核》的出现则填补了英国之外、主流化之前，朋克运动的一段重要的银幕空白，即便不是讲述真人真事的《互相欣赏》，也有着摇滚音乐的随意精神。
《互相欣赏》2005年
《美国硬核》2006年
《控制》2007年
《我不在场》2007年 （又见凯特）
5.关于人物 大名鼎鼎的性感尤物贝蒂·佩吉，声名狼籍的造梦失败者艾德·伍德，以及富有使命感的新闻记者爱德华R•莫罗，这些形色各异的大人物在黑白世界里重新演绎起他们的人生。 《艾德·伍德》1994年 （又见德普） 《大名鼎鼎的贝蒂·佩吉》2005年 《晚安，好运》2005年
自古以来战争都是和人类命运紧密相关的，很多电影在讲述有关战争时都选择黑白处理，而有史以来票房最高的黑白电影《希德勒的名单》也成为了经典中的经典，所以一旦有人涉及同样的题材，便被拿来与之比较，《鬼子来了》最后出现的红和陆川风波不断的《南京，南京》同样不能幸免。
《希德勒的名单》1993年
《鬼子来了》2000年
《南京，南京》2008年
秘鲁影片《夜间行者》2004年 导演用黑白彩色的交替运用赋予了本片一种对比，白天被遭遗弃，黑夜寻找自己，而这一切都是战争所带来的。
7.关于动漫
《罪恶之城》2005年 罗伯特·罗德里格兹忠于原作的风格之作。
《复活》2006年 充满主观表现主义的视觉新概念。
《我在伊朗长大》2007年 黑白色调下彰显睿智和幽默。
8.极端的黑白影像--《作孽》1991年
Mtime对这部影片的介绍“黑白无声电影，全片几乎没有一句对白，默海吉大胆地解构圣经故事，以充满魅惑魔力的手法，创造出这部带有科幻惊悚味道的作品，雄心魄力让人难以想像这是个初出茅庐的小伙子，至今仍是美国独立制片界公认必看的电影奇作。”
