GMovier - 极影客

    两者颇具可比性，值得一说。

   《紫蝴蝶》是娄烨2003年的失意大作。影像非常棒，在第六代里，在影像上很难再找到像娄烨这么自觉、痴迷的人了。娄烨有很大野心：想通过一个商业化的题材（暗杀、特情），用风格化的镜头语言，来讲述一个颇具人性深度的奇情故事。结果却很不理想。在我看来，影片在处理导演自我、人物心理、叙事手法上权重失当，顾此失彼：1.影片中很多没有人物视点依据的长镜头段落（比如火车站跟拍丁慧下车过天桥那个镜头）纯粹是导演自我/作者意识的流露，但却缺乏必要的语境依据和情绪基础。2.这部影片其实不是什么诗意现实主义，而是心理表现主义的，导演企图重点表现的是几个主要人物在各种矛盾、关系、身份、情感等交错纠缠时各自心理的变化，然而导演在具体处理时除了固定机位呆照演员的面部延长时间节奏外，几乎没有提供有力的细节或叙事依据。这使得很多描写心理的重点段落都显得莫名其妙、冗长呆板。3.影片本来有一个非常棒的故事内核，导演却无意去发掘它、利用它做戏。除了出色的影像，整部影片变成了导演自我意识的堆积和无关段落的抻长，语焉不详。

    除了《色·戒》的全部要素之外，《紫蝴蝶》还有手足情与恋情的冲突，以及意外撞入的另外一组恋人关系和刺杀动机，因此，《紫蝴蝶》的故事内核要比《色·戒》丰厚、精彩得多，并为几个主角的表演发挥提供了更大的空间。其实，为了避免单薄，李安在处理《色·戒》时把更多的精力消磨在了另外几个女人和王佳之的背景交代上面，而且我们能清晰地感觉到这种处理与浑然一体的原小说之间的隔膜，以及王佳之的爱国情怀与刺杀情人之间的游离或断裂。这不是李安的功力不济，而恰恰是《色·戒》原小说提供的故事内核有限的缘故，而处理到目前这种地步也证明了李安的水准。只不过，可惜了那只折翼的，本应更加美丽耀眼的《紫蝴蝶》……
    说得再远一点，《紫蝴蝶》暴露的好像是很多中国内地导演的通病：艺术、商业，个人风格、类型……什么都想要，结果什么都抓不住。太有想法了，想法太多了。而他们缺乏的正是李安这种在好莱坞打磨多年的导演在叙事上的缜密严谨的硬功夫，而这也是目前中国电影的死穴之一。

                 小西仙