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也说李杨“盲系列”:在国外获奖有错吗

 
       引言：刚刚在时光上看到一位网友的日志，关于李杨《盲》系列的（《盲山》：“盲系列”的又一纪实美学力作）。说真的，有点受不了。当然，每个人都有自由发表观点的权利，尽管方式可能不同。在此，仅表达我的个人观点，供商榷。
       首先，我想这应该是一篇影评，可以讨论问题，但楼主这么偏激的话已经开了一个不好的头，似乎已经奠定了这场讨论的风格。不过，大家都可以发表意见，既然你可以骂，那我也可以说。
       04年初的时候，我在上海见到了李杨，当时他出席一个艺术机构的电影展映活动，结束后留下来与影迷们交流。只有十几个人在场，因为知道这场放映的人不多，毕竟《盲井》在国内属于禁片，永远不可能有公映的机会。
       李杨谈了他拍这部电影的一些情况。没有钱，也找不到支持的人，为了完成影片他要身兼数职，什么都自己做，甚至把自己的房子拿出去抵押了200万，才换到后期制作费。有一些资金来自国外，因为在国内根本不可能找到投资人。一方面因为他没名气，另一方面因为题材敏感。去煤矿取景时要冒很大风险，矿主根本不给你拍……
       还有些内容我记不清了，能回想起来的大致就是这些。不知这能否回答你提出的那些质疑：在一个片子署很多名，是没有办法；请不知名的演员来演，也是因为资金不够。当时《盲井》已经在国外获了不少奖，但完全感觉不到李杨发财了。国内的媒体几乎不能发表对他的采访，知道这片子的人也不多，而且都是看盗版。
       因此，我不太明白楼主所说的：“据说《盲井》还挣了不少钱…… ”，“躲在新闻报道内容的巨大震撼力和影响力的羽翼之下为自己扬名力万，披金带银”的依据来自哪里。
       《盲井》改编自《神木》，不是直接来源于新闻报道。而《神木》正是刘庆邦根据自己在《中国煤炭报》多年的工作经历写成的。但是为什么楼主没有骂小说的作者却要大骂电影的导演呢？同样题材的东西呀。只不过一个只有中国人自己看到，另一个却拿到国外去，让全世界都看到了。
       我也是在多年前就看过《神木》这部小说，当时也感到很震撼。不过我以为，国内没有一个导演能够把它变成电影，接拍这种题材无疑自寻死路。正是李杨的海归身份，才让他胆敢如此“涉黑”。
       其实把新闻题材用在电影也不只一次。贾樟柯在《世界》里，就有一个民工死后，留下欠某人多少钱的字条，是源于真实的社会事件。而《盲井》里对《社会主义好》歌词的改编，也不是什么新鲜事。早在2000年，陈果的《榴梿飘飘》里面，就有小青年大唱“社会主义性高潮”的情节……
       但是为什么没有人骂陈果？就因为他是香港人？
       恕我直言，楼主最不能接受，并不是李杨对电影的处理方式，而是这些电影在国外的获奖，大大触痛了国人敏感的神经。据说《盲井》在北大内部放映时，有个学生站起来对李杨说：“你拍的不好！因为我就是从矿区来的，我见过远比这更黑暗的！！你还没有拍出来！”但是，仅仅是这样，已经让人受不了了，对吗？
       为什么这些电影必需拿到国外去放映、参展？因为在它们的祖国，根本没有放映的机会，不要说获奖，说不定连拍摄的可能也没有。
       既然虚拟的伪纪录片《总统之死》都可以在美国放映，并且拿到国际纪录片大展上去参选，那么，我们为什么不能接受真实的《盲井》与《盲山》？