GMovier - 极影客

再看《回路》，不是克里斯汀·贝尔演的美国版。大概没看过原版，无以证明剧本有何被重翻的价值，以及翻拍究竟毁掉了什么，美国人拍不出什么感觉。
当年还是英文字幕版，被几个朋友说《回路》离奇诡异的跳楼场景，半拖过完。后看到书中说黑泽清作品跳楼之风气，每每再一次印证时都有些哑然失笑。不过这次观看并不顺利，半夜开看没十五分钟就扔了不敢看，之后补完，心有余悸。
几天来要补某导演作品集，狂开动驴子下载，通宵达旦。结果，几夜来都难以入眠，一方面固是机箱呼呼作响，一方面则是容易在半夜醒来，见着小绿灯在闪亮——当时就担心着万一屏幕出现离奇画面怎么办。之前，中止观看也就是同一方电脑屏幕造成的诡异效果。总之，都是睡得不塌实，还好周围有其他声响，总是能勉强到天亮。
为了证实不是害怕，反复把几个经典片段重拉再过，鬼魂现身与加藤晴彦的对话都能背下来了，可每次听到“Tasukete”之前的语气发音都会一阵鸡皮疙瘩。完整的对白是这样的：永久的……死亡是无尽的孤独，永久的…无尽的…孤独。《回路》的音效的确出色，不是简单的搞鬼恶作，而是引领进入死寂之城——东京。最近，它居然还出现了个原声带（这里还有中文字幕）。
黑泽清作品中，早先的末世隐喻现于《超凡神树》，现在的都市寓言大概就是首推《回路》了。什么叫“回路”，翻聊天记录，Rai解释说是电路里面通路的意思，死界和生界成了一个通路。非工科的自己以为只是单纯的网络连接断开罢，所以，加什么“惹鬼”两个字就没了意义。黑泽清作品里的鬼很温和，要么爱说话要么就不语，基本不属于冤魂索命。
面对《回路》，最爱的是死寂的东京，孤车狂奔，荒无人烟，这完全是个阴暗可怕，乌云低压的现代森林。他们往海里逃的方式也很抽象，想到了《人类之子》同样的海面结尾。《回路》就是一本教科书，有关于电影的，有关于哲学的，独特之处就是黑泽清已能总结出自己的一套理论，而不是原先建立在戈达尔或其他人的搬用致敬上。这个现代都市的题材，还没有人及时跟上，并用类型片做了一番独特而深入的解读。
其次，是关于传染病的争论，因有一部分人直接变成黑影消失，但更多还是被传染所致，通过网络传染的病毒，导致人心失落、恐惧，自寻死路。角落暗影处遁现而出的鬼魂的确恐怖，要知道，影片本身就是阴暗色调，阴影无处不在，予人无处容身之感。
再是电脑画面上出现一个诡异的摄像头，就在你身后，而你看不到，只能步步向前去探索，进入一个“房间”，小雪那段向死的步履尤其恐怖骇人，不过也不是鬼跳出来吓人，而是周围只有一个人存在时的诡异荒谬。麻生久美子和加藤晴彦相遇在无人的东京，看得特感触，再补个，麻生久美子的OL形象很不错。想说的问题为什么是女人坚持到最后呢，在她的注视下，落难的他终于也消失了（不计算役所广司大叔那角色）。
《回路》中，无以数计的鬼魂，尽管永生不灭，却是无尽的孤独，这变相加在人身上就是死亡恐惧，而不是对鬼魂的恐惧。鬼魂设置重重圈套引人入内，并且完成生到死的形态变化。这样借助网络通信，可怕的死亡瘟疫传播开来，人们无故失踪。比之早十几年的《Do-Re-Mi-Fa女郎漫游仙境》中的无聊趣味，这主题大得可怕，基本就是陷于末世的恐慌。