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中国第六代导演：是归途，还是末路？

自己为了交作业 写的东西 借鉴了不少网络上东西 不过还是有自己的想法在里面 知道很浅薄 见笑了 希望大家来指正   ^.^

中国第六代导演：是归途，还是末路？
                             
     
2005年以来，厚积薄发的“第六代”电影开始越来越多地冒出地面。比如陆川的《可可西里》、王小帅的《青红》、贾樟柯的《世界》、张元的《看上去很美》、顾长卫的《孔雀》等。2006年更是一个幸运年，除了更多的第六代奉上新作、崭露头角，领军人物贾樟柯更是“修成正果”，凭借《三峡好人》一举擒获“金狮”，而年届40的王全安在2007年为中国电影开了一个好头，以《图雅的婚事》拿下柏林“金熊”。
“第六代”导演早已退去了当初的青涩，如今日益成熟，成为了中国电影不可缺少的一部分。曾几何时，第六代导演的作品备受争议，而如今，他们的电影理念已经成为了知识分子，精英阶层文化喜好的一种代言。“第六代”遭受了被禁，解禁的挫折，国内票房的冷遇，国外影人的好评后，也开始走向商业与文艺结合的探索之路。“第六代”，成长得如此迅速，他们开始踏上归途，寻找出路。

关于“第六代”最原始的界定，其实仅仅是指北京电影学院85班——王小帅、娄烨、路学长、胡雪杨、张元、刘冰鉴、唐大年(包括87班的管虎、李欣)这个群体，随后这个群体又汇入了中央戏剧学院的张扬、施润玖和金琛等人，甚至当后来电影学院93级的贾樟柯崛起，我们都能够非常明确地称之为“第六代”。但时至今日，“第六代”这个约定俗成的概念早已无法涵盖“第五代”之后国内的电影创作群体，这个群体正在变得越来越庞大，越来越难以统一界定。他们的作品《冬春的日子》、《爱情麻辣烫》、《苏州河》、《十七岁的单车》、《安阳婴儿》、《卡拉是条狗》、《绿茶》、《小武》……大多是是围绕小人物身上发生的故事。他们或者关心城市，或者关心乡村。没有第五代导演作品的宏伟制作，精良的故事情节，抢眼的演员阵容。反而出现在镜头里的是粗糙的线条，晃动的镜头，小人物的平凡生活。有人称第六代电影为“城市的一代”，或者是“地下一代”。虽然他们不喜欢这样的定义，但是，他们的确在某些方面偏离了主流电影和主流文化。大众在影院里看不到他们的作品，即便是有幸通过了审批，大众也很难接受这种情节或是缓慢，或是过于暴力的电影。2003年的《绿茶》和《紫蝴蝶》的票房惨败就足以证明了这一点。

六十年代生人的“第六代”成长于80年代，浮出海面却是在90年代初，这是一个中国人内心世界产生极大转变的年代。他们经历了两个动荡的时期：一个是文革结束时期，一个是改革开放时期。在时代的洪流中“第六代”一直在追寻着自己的目标和位置。也是因为他们经历的两次巨变，使他们在作品中，更愿意关注生活底层，更愿意表达自己的意识形态。在他们的电影里，温情中透露着冷酷，梦想中藏匿着绝望。其中或是冷峻的思考，或是坚决的反抗甚至干脆不发表任何的人生态度。电影中少有煽情和浪漫，冲突和矛盾占了最主要的部分。记得有这样一句话“有什么比活在世界上更勇敢？”大多数人看电影是为了消遣和放松，当坐在大屏幕前，看到生活被如此逼真并不加修饰的表现出来，我们还能嚼着爆米花，以享乐的态度看到结尾么？
说到“第六代”导演就一定要说一说贾樟柯。他的汾阳三部曲《小武》、《站台》和《逍遥游》让我们看到了“第六代”导演作品的闪光点。了解贾樟柯是通过他的作品《小武》。故事发生于山西汾阳。小武，一个知道自己会被社会所淘汰的小偷，没有朋友，不能融入家庭。带着黑框眼镜，喜欢用舌头顶着腮帮。最终在犯案的时候被公安抓获并铐在了电线杆上。路过的人冷漠嫌恶的看着小武，小武也冷漠的看着路人。《小武》透露着贾樟柯自己的情感，他曾说“我觉得那个时候的银幕真的不关心这样的人，完全没有。我去拍《小武》也是因为觉得自己有种不满，非常多的人的生活状况被遮蔽掉了。”或许这就使“第六代”导演，熬不遮掩的会在电影中把自己的意识加入其中。或许他们的电影看起来残酷至极或者是索然无味，但是我们可以看到导演们身上最可爱的地方。他们把最真实的东西，把自己的情感没有遮掩地表达出来，毫无顾忌。为中国电影增添了一些清醒而真实的内涵。
即便是“第六代”电影墙内开花墙外香，这也弥补不了“第六代”电影只是小众范围消费品的事实。而且电影参展于各种电影节的时候，也是票房欠佳。事实上，在国外受好评，是“第六代”曲线救国的最佳方式。这让他们有了说话的“权利”，之后才能被逐渐接受。然而票房的惨剧让 “第六代”开始有了转变：内地的导演们依然青睐3大电影节，但内地的成名导演们绝对不会再一味想着将自己的影片拿出去进行竞赛。两年以来，只有贾樟柯和王全安还有这种想法，其他人，都在震撼于《疯狂的石头》所显示的小成本影片的票房潜力，踏上归途，进而开始琢磨自己的道路了。
    对于这样的选择我们无法评价对与错。走向商业制作不代表第六代失去了原有的本色，但是当看到“第五代”导演在《霸王别姬》，《红高粱》这段顶峰时期后转向商业大片制作而遭到骂名的例子，我们还是会为“第六代”导演担忧。当然，任何人都不会与钱过不去。好歹，导演也得能吃饱饭。希望第六代导演们的归途，不是末路。