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《夜袭》点评：钱花在刀刃上

 
      事件回放：1937年10月19日，任八路军第129师385旅769团团长的陈锡联组织指挥了著名的夜袭阳明堡战斗，一举击毁日军飞机24架，歼灭日军200余人，取得一二九师抗日的首战胜利，沉重打击了日军的嚣张气焰，极大地鼓舞了广大军民的抗战热情，有力地策应了保卫太原的圻口会战，从而受到八路军总部嘉奖。在忻口前线指挥作战的国民党第二战区副司令长官、忻口战役总指挥卫立煌，在阳明堡机场炸毁之前一直承受着日军空袭的巨大压力，阳明堡战斗后，他致电周恩来副主席：“阳明堡烧了敌人24架飞机，是战争历史上从来没有过的事情。我代表忻口正面作战的将士对八路军表示感谢！”连蒋介石都发了嘉奖令，给了奖金。
转引自http://www.mtime.com/blog/trackback/513289/
危机解决的艺术
      这是一个极适合改编成电影的事件，具备了战争类型片的所有要素。
      影片的讲述模式上，导演采用了传统的“群组完成任务”模式——当然这也是最稳妥的。其实每种类型电影都有一套比较固定的讲述模式，关键新意在于如何讲述。
悉德·菲尔德（？）曾经说过，电影是解决危机的艺术。我在看《007》《虎胆龙威》之类的影片时，常常为面临危险的主角心力憔悴。结果当然可以预见到，但是这个危险如何化解？换作我来编剧又会如何做？
    《夜袭》交出的答案其实不甚满意。陈锡联在通往“炸机”终极目标上面临这些困难：误解（女记者）、上级压力（战线配合）、武器落后等等。
     对于误解，可以靠行动来证明。所以对于女记者咄咄逼人的质问，陈锡联一笑而过。如此既埋下悬念又刻划人物，无可厚非（题外话：女记者唧唧歪歪真让人心烦）。
     上级压力由身边指导员来施加，但是后来战前动员会，他又转向支持“炸机”。即使有陈锡联的慷慨陈词在前铺垫，但是态度转变还显生硬。
     至于武器、机场地形图等，则是靠着一个假设来完成：女记者的父亲就是当年机场建造者。单刀赴会——剑拔弩张——美人相助——危机化解，在其他战争类影视作品也是屡见不鲜。所以这种时候，常常想换作我编剧会如何做？有没有更好的解决方法？私底下对巧妙化解危机的作品十分佩服，觉得这样的编剧在生活中肯定也是个善于解决问题的人。
“讲”故事
     电影虽然是视听结合的讲述手段，但毕竟拿给观众看的不再是白纸黑字。情节发展和推动还是要靠画面来传达信息。这也是我对这部电影不满的地方，很多情节交待来自人物对话。比如偷袭敌军司令部一场，一个日本军官跑来报告再加上轰轰爆炸的环境音，一带而过。
      场面调度相对小气，景别近景特写居多，这样只会减少信息量的传达。赵大力劫车一场，发生环境不清，事件过程被极大的缩短。
      但是看到后来影片高潮偷袭机场，前面场面“小气”的看法有了合理解释。600万拍战争片，钱要花在刀刃上。整个战斗过程很好的把握了节奏；之前着力刻画的主要人物，在战争中表现精彩且首尾一致；画面调度在整体与局部间转换流畅，一气呵成。
      其实影片还是很值得一看，这里只是着重指出一些不足力求作客观评价。
后话
      粗粗梳理了一下中国战争电影发展流变：
      冰山上的来客、柳堡故事、小兵张嘎——红色娘子军、闪闪的红星——西安事变、高山下的花环——开国大典、三大战役系列（应该没有全部完成）——
    《冰》《柳》分别加入悬疑、爱情因素，尤其后者在当时实在难得；战争中的儿童塑造从嘎子到潘冬子反而退化；《西安事变》开始重新审视抗战国民党一方，高山下的花环则勇于正视军队中一些不良现象；开国大典、三大战役已经向“大片”行列靠近。