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戛纳记忆之八：非即时影评
我知道不写下这篇日志，我的“戛纳记忆系列”永无终结之日，而我在巴黎和摩纳哥的见闻，也较难和大家见面。所以拖了这许久，我决定还是尽快把在今年戛纳电影节上看到的电影，以简评方式做一个总结。
《蓝莓之夜》
评分：★★☆
这是本次去戛纳唯一一部在看片后写出影评的电影，主要原因是开幕当天的采访任务不是很多，早上看完第一部片子还能有时间写点东西。
王家卫同学的这部《蓝莓之夜》，除了他自己，没能讨好任何一位影评人和媒体记者。甚至到现在为止，我都懒得重新寻找一些形容词来描述他的好坏，总之，如果你还是对王氏电影有着美好的期许与记忆，建议你还是不要看这部电影了。
《十二宫》
评分：★★★☆
好电影，但真不像大卫·芬奇的风格。尽管是依据真实事件改编，但是影片的拍摄手法和许多悬疑片没有任何区别。如果你觉得这部电影是《七宗罪》的延续或者是芬奇同学在这类悬疑片的升华制作，等看了片子之后，你就发现这种想法绝对落空了。
《呼吸》
评分：★★☆
我一向对金基德的电影少有好感，这次在戛纳看到的新片《呼吸》更是如此。全片中，主演张震没有一句台词，表演上很难让人以优劣来评断，因为在金导的指挥下，影片的故事和演员的表演都显得十分歇斯底里，女主角探监时给监狱会客室一次一次地小搞“室内装璜”倒引来不少观众发笑。但是整部片子看完之后，你会翻愣着白眼想这样一个问题：这部电影到底想说什么呢？
《铁三角》
评分：★★★
谁都难以抗拒徐克、杜琪峰、林岭东这个超强导演组合拍出来的电影。但老实说，我比较失望。感觉上《铁三角》就像三个导演玩的过家家一样，剧情和拍摄手法全然看不出三人的用心。我惟一比较喜欢的段落就是林熙蕾和任达华跳舞的那段，还能找到一些昔日港片的情怀，其它的真是不知道该说什么好。
《老无所依》
评分：★★★★★
这是本届戛纳我最喜欢的电影之一，影片的风格依旧延续了科恩兄弟惯用的黑色幽默。影片的核心故事非常简单，但是在多个情节转折处都能看到兄弟俩精湛的编剧功力，我甚至都开始怀疑科恩兄弟这些年是否也想向商业片靠拢。贾维尔·巴登非常出彩，尤其是那个不男不女的发型。好故事一定有一个好节奏在控制，看了《老无所依》，我更坚信这点。
《迷幻公园》
评分：★★★
本片唯一值得称道的就是摄影，但是设想如果掌镜人不是杜可风，这部电影还有什么可以看的呢？
《盲山》
评分：★★★☆
早就说了，社会新闻是拍电影最好的题材来源，不过像李杨同志这么执着的还真是少见。先前的《盲井》，故事和表现手法都是不错的。但是如果现实主义在电影里泛滥到让人看了就想吐，恐怕各位导演们要思考一下其它出路了。
影片说的是拐卖妇女的问题，导演在结尾的处理上给了一剂猛药，也赢得了不少观众的掌声，但是这掌声到底是给导演，还是给这个故事本身，我非常怀疑！
《金刚不坏》
评分：★★★★☆
这部电影其实就是昆汀与罗德里格兹一起拍摄的“磨房电影”之一。根据红袖的更正，“Death Proof”并非按字面意思理解的“死亡证据”，而是指的“金刚不坏”（广告一下：下周上线的第11期杂志就有这部片子的详细内幕故事）。
昆汀是一个永远都能给观众带来意外和惊喜的导演，你不会知道看完他的这一部电影，在下一部片子里他会玩出一些什么花样。如果根据性格分析，这种人在生活中永远精力旺盛，而且是发散型思维。这部《金刚不坏》，没看到最后一个镜头，你是不会给出掌声，但是看到最后一个镜头，你心里只会闪出这样一个念头：这孙子，太牛逼了！
《来自伦敦的男人》
评分：☆
我从来没给过任何一部电影零分，或许还是因为自己看得不算多。但是我得说，贝拉·塔尔真是个失败的导演，他不仅在拍《来自伦敦的男人》时，致使本片的制片人上吊自杀（估计是看到影片根本就没有翻本的可能），还对着媒体攻击商业电影，并且厚颜无耻地给自己这部烂片扣上“艺术”的高帽。
至今还记得当时在戛纳看片时的情形，在影片开始之后的半小时内，不断地有观众退场。等我和同伴出场后，一位敬业的外国记者问我：“里面的人还在敲东西吗？”我说，是的。随即，这位记者又像影院保安打探，电影开始之后到底有多少人离场。
我要说的是，电影首先是一种艺术的表现形式。如果你是拍给广大受众看的，最起码，作为导演，你应该尊重他们的观影习惯。如果你觉得自己耍一个10分钟的长镜头就是艺术，那么我觉得，这样的电影，您还是拍完了，回家抱着电视和DVD自我欣赏吧！
《密阳》
评分：★★★☆
李沧东之前的《薄荷塘》和《绿洲》我都很喜欢，但是看了这部《密阳》，我已经知道韩国的艺术片想在一两年内翻身，恐怕难度很大。《密阳》比金基德的《呼吸》值得称赞的是，故事还是有一个比较流畅的线索。只是，导演没能把握好叙事的节奏。这就使我在看片时难以对女主角的不幸遭遇产生同情，反而感到她的悲痛有些拖沓和莫明其妙。
《我在伊朗长大》
评分：★★★★☆
一部超棒的动画片，漫画原著的故事基础就很好。玛嘉·莎塔琵，我敢说她是未来不可忽视的一位动画片导演。
《亚力桑德拉》
评分：★★★
对于这种艺术导演的作品，我一向比较挑剔，因为我从不认为被大多数人承认的导演就是好导演。还是那句话，你的电影首先得让你的观众看懂，但是这部片子——坦白说，我不知道导演想抒发的是怎样一种情绪，所以……呵呵
《我们拥有夜晚》
评分：★★★☆
詹姆斯·格雷，我对此人不熟。尽管如此，这部电影从最朴素和单纯的角度来看，也是一部太平庸的作品啦，没啥好说的。
《四月三周两天》
评分：★★★☆
真不敢相信，本届戛纳的金棕榈会给了这部电影。首先，我对这类以敏感题材吸引电影节注意的影片有着本能反感，其次，当年看达内兄弟的《罗塞塔》时，就讨厌极了那种讨巧的拍摄手法，这部《四月三周两天》又是这样一部电影……唉，没话说了。
《在人生的另一边》
评分：★★★★
电影是好电影，只是如果导演先前没有那部《勇往直前》似乎还可以给它更高点的评价。每个导演内心都有一种情结……费斯·阿金的情结什么时候才能摆脱德国的土耳其移民问题呢？
《潜水钟与蝴蝶》
评分：★★★★★
除了《老无所依》，这是第二部我要给满分的电影。画家出身的朱利安·施贝尔绝对是一个善于把弄电影画面的高手，而且这个故事实在是太可爱太迷人了。电影开始时，镜头一直是以主人公的视角和观众做交流，但是看得时间过长，难免会在观感上让人感到不舒服，而导演很快就把镜头拉到旁观的角度，立刻又让你开始回到故事中来。影片上映之后，原著小说在戛纳和巴黎的书店被抢购一空。什么是真正的现代艺术电影，去看看这部片子吧！
