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陈木胜剩余价值
    30米高楼跃下，半空被踢中腹部，横飞后撞断树枝，腰椎砸在车厢钢板上，面朝下着地。第二天他出院时，我们欣慰地看到，腹直肌、腰椎、半月板、肱二头肌都无恙，只有手腕上绑着一条浮皮潦草虚应故事的纱布。这位猛人是谁？演员表上说他是谢霆锋，我猜他是变形金刚。
    上世纪末的成龙开创了“影视外科学”这一显学：故事主角屡次被烈火考验，所幸他燃点高；屡次坠楼，所幸他弹跳好；时常撞车，无奈他天生避震。二十年后，谢霆锋用《男儿本色》为这门学科增加了一个病例。130分钟里他很少开枪，一会儿像黄飞鸿，一会儿像霍元甲，在巴士车顶、在高楼天台、在手榴弹和德国军火间处处放光芒，让我想起特首曾荫权今年的竞选口号：“我要做好这份工”。
    如果笨拙是一种液体，那么陈木胜导演就是一潭太湖。《男儿本色》是一个上佳例证：劫匪、运钞车、误杀少女、警察复仇、警察被扁、又复仇、被痛扁、再复仇、成功了，搭档不幸牺牲了。这样弱智的剧本，果然来自导演原创，难为他拍得波澜起伏又火星四射，堪称年度最过瘾的港片。此话矛盾吗？去闻闻余文乐身上的硝烟，去看看房祖名苍凉的眼神。
    向第六代要深沉，向好莱坞要感动，向港产片要刺激，这是内地影迷隐而未显的消费心理。是陈木胜而不是别的导演首先发现了这一规则；上世纪成龙“警察故事”系列，培养了内地影迷根深蒂固的审美观。陈木胜一次次复制此类毫无新意却引人入胜的影片，压榨港产警匪片的剩余价值。可以说，《男儿本色》与《新警察故事》、《宝贝计划》一道，构成了陈木胜“老三篇”。如果不是档期跟《变形金刚》撞车，《男儿本色》应该有闪亮的票房成绩。
    当黄秋生还在《老港正传》里放电影，陈奕迅还在《每当变幻时》里卖鱼，梁咏琪还在《女人本色》里伤情时，陈木胜一直忙着重复自己。每次匪徒拿枪指着警察的头，我都担心会冒出他上一部电影说过的对白。并没有嘲讽陈木胜的意思，我觉得有时候我们需要细思量，是不是真的那么怀旧，真的需要在谢霆锋一次次肉搏、宽恕、被枪指着头的画面里寻找审美的安全感。