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说说《夜。上海》弱智的地方

原以为中国的大片拍得这么弱智，应该差不多都是编剧的错，现在看来，是偶错了。就算有好剧本，遇上弱智的导演，一样也能拍出烂片来。
——独影随行的碟人。题纪
张一白，自拍过《开往春天的地铁》成功后，就自以为了不起了，再来个《好奇害死猫》，留个无言的结局，让大家狂猜，那个保安到底跳楼了没有。这回拍个《夜。上海》，日本人水岛直树帮林夕做好造型后，居然CAST出来了，影片到此结束？！真是XXX的，让偶们观众差点噎死！
先不谈上述结局的如此安排是否合理，咱们先谈谈此片如此之多的弱智都在什么地方：
首先，水岛直树在工作中是如此的严肃，平时话不多；自从被林夕的车撞了后，严肃感荡然无存，话语也多了起来，经常喃喃自语，在派出所那场戏中，小孩儿个性也冒了出来。前后整个一性格大改变，反差也太大了吧？在水岛直树与林夕的对场戏中，他始终像个活宝，难道无公务缠身、语言不通、在生人面前释放出来的个性，会反差如此巨大？这么大的反差，难道是撞车撞出来的，太搞笑了吧？个人认为，导演怎么着也应该安排点过渡戏吧，让这个日本人逐渐地进入活宝状态才对。
其二，水岛直树从工作中脱身，独自闲逛夜上海。这段戏中，无端的白白浪费了观众5分钟以上的时间！似乎一拍上海戏，就非得过一段外滩、高架、南浦大桥什么的，《姨妈的后现代生活》中，姨妈离开上海时，也有这么一段类似的片段。这一段也太俗了点吧，夜上海难道只有这些东西才是代表吗？导演也太黩驴技穷了吧，能否来点新鲜的？另外，日本人闲逛居然能遇上一群着装整齐的跳秧歌舞的老太太们？笔者也在上海呆过一阵子，怎么偶从来就没遇到过？似乎这场景更像北京的特色吧？另外，晚上在上海的里弄里这么跳，还不跑出几个姨婆来大骂吵死啦？相反，在后续的戏中，赵薇在家中弹琴时对面楼里一个姨婆跳出来大骂吵死啦倒很像上海的风格！总之，水岛直树闲逛夜上海到遇上林夕之前，这段戏时间过于长，场景安排得过于迂！
其三，赵薇演的那个林夕，就算心情再不好，也不至于开车能把日本人撞成那样吧？再者，林夕开车能撞上人行道上的日本人，并且速度如此之快，之前总得交待个原因吧，比如遇上紧急意外狂打轮之类的。不明不白就这样撞上了，太突兀了，太做作了！日本人被撞后，居然还能跳一段霹雳舞，导演你想逗观众乐，也不能如此无厘头吧？
其四，导演安排了5对的情感戏——即水岛与林夕、美帆与河口、阿原与李灿森演的角色、竹中直人演的千寻与女警察、还有一位戴眼睛的日本男与酒吧唱歌女——有些情感戏安排得过于牵强。比如戴眼睛的日本男与酒吧唱歌女，这两人的戏份也不少了，看完了也不知道导演想说啥，难道是《迷失东京》？竹中直人倒是个活宝，可惜女警察演得倒不像是女警察了，这两人的对手戏明显太假。
其五，郭品超太帅了，帅得不像个修车的，再加上他在戏中骑的那个摩托车，也太靓了！这一切，相反就显得太不真实了。导演应该选个有点个性的再不能太帅的，比如《做头》中的霍建华，否则明显的不像个工人阶段，更像是琼谣阿姨小说中的富公子。
其六，影片在快结束时，水岛直树带上化妆工具箱到林夕家里为她打造新造型，怎么看都觉得那最终造型不怎么着，就这模样，怎么配得上水岛直树的著名化妆师的名气？也许此片还真没请到什么好的化妆师造型师吧？
其七，也许是偶的抗日心理太严重了，也许是偶在工作中曾经跟日本人发生过一些不愉快吧，总之，影片中的日本人，跟偶工作生活中遇上的日本人大不相同，此片明显美化了日本人。另外，此片虽然号称中国的电影，但片中日语台词的成份明显多于普通话，让偶们中国人看中国的电影，还得借助大量的字幕，张一白你明显崇日！这阵子国人正在纪念七七事变七十周年时，你上演这么一部崇日电影，不是明显一大傻冒吗？
最后，回到本文开头，日本人水岛直树帮林夕做好造型后，影片以字幕打出结束！这个结束也来得太突然了！如果张一白你想给观众一个开放式的结局，你想给观众留下一个想像的空间，一段影片的思考，你大可以让林夕以如此造型开上车，奔向婚礼，然后一个长镜头。。。。。。但绝对不能这样结束影片，明显是你张一白没想好该如何把影片收场，所以来个匆匆地一刀（剪辑），差点没把观众们噎死！
综上所述，得出的结论就是，好好的一个剧本，好好的一群演员，硬是被姓张的一白痴导演给毁了，拍出如此弱智的电影来！