GMovier - 极影客

在电影进入都市题材时，中国内地导演的无能与空白是显而易见，集体无力长幼不分。也因此，有的人死了我们都要爱，面对都市题材他准确而直接，既不媚外也不流俗，可惜，他月初走了。
而显然，《夜。上海》顺利拥揽了两个大忌，不是说有日本人和异国情调就不行，恰恰相反，如不是有本木雅弘、竹中直人、西田尚美，基本上，选择观看《夜。上海》的可能性为零。可以回忆起本木雅弘和竹中直人在周防正行作品中的对手戏，西田尚美在SABU作品中形象的记忆犹新。遗憾，《夜。上海》更像他们假借旅游之名义来中国晃荡一圈的产物，他们不再是他们，好钢没用在了刀刃上。
例如走肢体语言夸张、舞台剧风格表演的竹中直人，一摸不着头脑的配角人物。西田尚美和从《大逃杀》里的出来的冢本高史暧昧上一夜，没人知道其味。连同李灿森小妖女和纯属鸡肋的酒吧男女，都是形神不在，开脱理由只有他们只是副线，那主线发展是不是就容易心生乐观呢？
久不露面的老帅哥本木雅弘和前年被嘘的上海影后赵薇，开始一段从头烂到尾的爱情追逐，比如开场离奇做作的隔窗一视，之后夸张无比的撞车结识，上帝巴别塔的神圣旨意，肉麻至极的庸俗结尾，我甚至第一次没了看完字幕的信心。
在去年和前年的多线叙事风潮中，张一白的表现再次证明多线叙事发展可以被用到更烂，而不是最烂。就像1994年之后三段式允许被用到伪劣透顶，泛滥无穷。没人知道其他一帮神经兮兮的人，到底在上海夜里散步避雨闷骚裸奔都是为啥，多余，根本就是多余。
不断产生一个念头：此类言语不通的阻隔究竟带来什么，反而使这对男女成了“最熟悉的陌生人”，仅此而已？而不是更为负责地连串起过往，唤醒其他可能共鸣的心灵。迷失上海就一定是每个人都有一段邂逅才可以满足？事到如今，这些不重要了，《夜。上海》被打为烂片之后，没有人会去在意此类庸人自扰的问题。恐怕作为编剧或者导演也没想明白过，带着青春浪漫爱情的影片，似乎不需要如此多的逻辑类推以及深刻意义，那，就称之为肤浅吧。莫名其妙的配角，搞笑发展的副线，生硬设置的细节，刻意模仿的情绪，它们都是《夜。上海》的弊病。
一个愤青的一生影响不了中日关系，几十分钟的夜景也决定不了上海的城市气质。可能在很多人看来流光溢彩确实叫他们沉溺于虚假构造的爱情甜蜜，并以电影就是制造梦境为由，夸大着最长一夜里上海所能产生的各种意外相逢。张一白唯一的正确是在方向性上，在现代上海题材里选择出租车女司机邂逅日本失意型男并点燃火花，恐怕远比《南京大屠杀》中掺杂中日人民友谊万岁来得安全，而行之有效，可惜方向正确并不带来结果正确，庆幸看到很多人发自本能的厌恶这个片子。
就像张一白自己的好意劝告，就像南方都市报的善意提醒，为《夜。上海》赶着半折早场已是仁慈义尽，用不着任何哀婉痛惜，什么国产电影月埋没，好莱坞横行霸市。事实是，《夜。上海》还有其他几个片子都做得挺烂的，用行动支持过不代表一定要为它说好话，相反，差距明摆着，叫人汗颜。