GMovier - 极影客

     影片中穿插了歌舞、滑稽、打斗等诸多元素——这些很多都是从当时的好莱坞学来的。比如《压岁钱》里面小姑娘模仿秀兰.邓波儿，《十字街头》的男女误会模仿《一夜风流》等好莱坞影片，《如此繁华》中的打斗模仿“棍棒喜剧”，以及《花木兰》中的怪型演员的穿插和插科打诨。在此，很值得一提的是一对组合——韩兰根和殷秀岑。这两人一胖一瘦，每次都是联合出场，除尽一切洋相。

     除此之外，影片对女主人公的包装也是尽到了最大的力气。比如黎莉莉，美丽、魅惑，带有一丝叛逆（《如此繁华》、《体育皇后》）；陈云裳的英气逼人，迷倒众生（《花木兰》），王人美大大咧咧，青春无敌（《风云儿女》）。她们基本处于一种自主、自由的状态，或多或少影响着男主人公奔向前途的光明。

     这些影片不少还带有隐匿的对时事和当权政府的指涉。《马路天使》中的“粉饰太平”、“白银出口”说的已经很多了，此处不再赘述。在《如此繁华》中，黎莉莉唱到“如此繁华怎管他夕阳西下”，在《风云儿女》、《国风》中也有，这就是我刚才意义上的娱乐（好莱坞歌舞的近似物）和革命宣传相结合。另外还有在《十字街头》中的报纸的运用，这在这一时期很多电影中成为了传达信息的唯一途径——直观，明了，但是，《十字街头》中主人公就是报社的记者，将他的报道边上穿插着局势新闻，更为自然、更为高明。

     以上说的，似乎不完全是抗战全面爆发时期的电影——其实我个人认为，如果说全面抗战以后，影片基本上已经流失大半，只能从名字推算出市民性和娱乐大众的性质。其实，就像是我非典时期听到的杭州某disco的dj的著名口号，非常时期，非常快乐，舞照跳，马照跑。没有打到的地方，市民们还是需要娱乐的，但是，在此期间，抗战的呼声也是时代的主题。于是，娱乐加宣传，就好比三年自然灾害时期的猪油拌饭，成为了大众的选择和电影制作者的选择。