|
查看文章
|
《切腹》与小林正树的视觉
上一篇: 《料理鼠王》的几款壁纸
下一篇: 为《加勒比海盗3》字幕后的十秒在影城拌嘴
| 小林正树的视觉 |
| 先撇开张艺谋在《英雄》中完全照搬小林正树于1962年拍摄的电影《切腹》的故事结构，单单从老谋子引以自豪的镜头语言运用来说，小林也是顶尖的，为什么看的时候黑白画面反而越发地有味道呢？！ 以下是影片中仲代达失扮演的津云半四郎与对手决斗的一幕，超赞！ aciton!!!!  1 景深阐述人物的位置关系  2 转中景 接着是连续正反打镜头 两人纷纷向对方的方向走去 也就是对手右出画 半四郎左出画 接   接着是两人手持刀的镜头 杀机呀杀机！   切远景 镜头推 试探地两人碰了一刀 随即双双退开   继续内反打 对手中景 挑衅地转了下刀柄 暗示 你来呀 半四郎撇了撇嘴 严阵以待 这家伙不好惹   3 镜头回到对手 至所以多给他一个镜头 原因估计有两个一、为下一个远景做准备 二、暗示对手出于攻势  4 切远景 两人走近 暗示大战一触即发  两人对砍 位置互换  5 切全景 两人初步过了两三招招 铺垫用 此时角色互换位置 但是为了前后一致怎么办呢 用个空镜头吧 也就是拍环境 你个小伙子咋这么不知道尊老爱幼捏 那么欺负老人家！  6 接空镜头 大风吹 野草动 喻示着战事愈演愈烈 大战一触即发  7 切回中景 人物位置关系又回来了 一个摇镜头 你攻我守 你进我退 下面两张图其实是一个镜头哦！   8 由中景至近景 全景 远景 中景 近景 一气呵成 对手由左入画 右出画 继续表明其为攻方 半次郎同样方式进画出画 后退步表其为守方   9 镜头转至半次郎面对方向的远景 暗示着攻守方角色的转换  10 半次郎举剑架势改变 呈大开大合状  11 对手不解 开始后退 近景 有利于让观众看到对手的表情  11 半次郎准备完成 接着便是由守变攻 你来啊 NB你砍我 我非暴力不合作了 怎么着！  12 第三次交锋 和上面一张图同样是一个镜头 接着一个极快地镜头 袖子没了  13 半次郎衣袖被对手砍去 对手依旧占上锋 气氛越发紧张  14 对手依旧步步紧逼 构图赞！  15 半次郎 以不变应万变  16 对手准备进攻 一组眼花缭乱的跳切 每个镜头只有0.1秒  我突 突 突 对手进攻 半四郎像斗牛士般避过  半四郎回身 手起刀落 对手的刀被劈两半  对手 我去你的◎＃￥＃￥……％ 断刀扔了出去 随即腰中抽出第二把 鉴于与上一个镜头的关系 是跳轴么？  这和上面是同一个镜头 但是我喜欢这构图  刀掉在草丛中的特写 镜头上移 半四郎安然无恙  17 此时画面变为半次郎在向管家讲述对手当时非常聪明地处于顺风位置的镜头 作为整个决斗的中场休息  18 下半场开始 形势大逆转 仅仅用了四个镜头 就搞定收工     上面和下面是一个镜头 突然推进 产生极大魄力 大吼一声 脑袋没了  整个决斗也就5分钟左右 那么小林用了多少个镜头来表现这场决斗呢？ 上面就差不多是 除了少数几个镜头遗漏之外 镜头的合理运用能在有限的时间内给观众产生无限的观影体验 一方面多镜头能让观众从多角度观察角色的变化 另一方面 频繁变换镜头也能吸引观众的注意 尤其在这种对决段落中 《切腹》的每个镜头都极为考究 可见导演实现做的功夫之深 从构图 切换 轴线均无懈可击 ！ |
