GMovier - 极影客

各个环节都是一时之选的电影系列：导演杜琪峰，动作设计程小东（副指导有林迪安），摄影潘恒生，音乐胡伟立，主演包括了张曼玉、梅艳芳、杨紫琼、刘松仁、黄秋生、秦沛。如果这样的动作指导和这样的演员阵容还不能在港片史上占有一席之地，那只能说导演很可能是王晶，又或者是拍风云再起的那个徐克。不过，杜琪峰的这个系列，更像是吴宇森的风格，音乐豪迈，动作飘逸，造型十足，虽然主角是三个女人，其间生死相随的义薄云天，毫不下于英雄本色系列。

有趣的是，正因为主角是女人，除去巾帼本色的一面，亲情、爱情的一面也发挥得温婉柔情，楚楚动人。这使得东方三侠系列的骨子里平添了一丝妩媚气息，正好抵消了嗜杀带来的浓浓戾气。和东方三侠比起来，若干年后好莱坞重金打造的霹雳娇娃简直不值一提，光从人格魅力上说就相差不止一个档次，或者简单的说，霹雳娇娃“卖”的就是娇娃二字，通篇尽是搔首弄姿的性感肉弹，又因为西方式的大片思路少了很多东方三侠特有的神秘主义和末世色彩，所谓“头脑简单四肢发达”，说的就是美国佬的这个系列。

程小东的动作设计，不可用普通物理学来加以推算（说来说去其实只有甄子丹的一部分设计是确实符合常理的），而他又是成名武指中最喜欢吊“威亚”的一个，所以东方三位女侠天马行空式的来去无影踪，也是可以预料中的事情了。话又说回来，他在这两部片子中的武打设计，比起其他作品来，并无太大突破创新之处，只不过是由女人来执行，在肢体语言上更加丰富一些。

小时候在录像台看到这个片子之后，再也没有看过。今日再看，竟然发现第一部里公公这个老妖精，是由任世官扮演。这个演员身上有股桀骜不驯的骨气，我很是喜欢，又因为较为沧桑的面相，使得他的不少角色都有些可悲。最典型的当属黄飞鸿第一部里的严振东，痴迷于武道，却不知练武为何，执著于个人声名得失，却看不破民族忧患举国大局，最后的下场十分凄惨，令人扼腕叹息。自那以后的黄飞鸿系列，我再也没有看到如此具备悲剧感的反派，人所津津乐道的，多是男儿当自强那场旷古铄今的双龙会。此外，任世官在星爷的鹿鼎记里扮演的冯锡范，我也过目难忘。

香港电影很少能像东方三侠和现代豪侠传这样，拍出魔幻和末世气质。千机变那种所谓“魔幻”，完全是照搬欧美外衣、全无本土个性的拙劣模仿，但东方三侠里模糊时代背景、杂糅过去将来的场景设计，倒确确实实透出魔幻的味道来。至于现代豪侠传，则抛弃了过去，完全将场景建设在了一个科幻的虚拟时代，不少故事套路和国外同类影片（如银翼杀手）比起来就显得过于简单，小巫见大巫。所以说到原创性，说到东方文化的纯粹性，还是东方三侠来得地道，也更淋漓痛快。

像三女侠这样的故事，完全可以用“传奇”来形容。都市武侠传奇，在港产片中并不多见。说到我印象最深的，自然是李仁港导演的黑侠。其实，在善恶混淆、人性晦暗的水泥森林里，更需要有一个英雄来树立起久违的理想人性，这也是都市武侠片的意义所在，即塑造一个属于市民的传统江湖。如今的港产片，多多少少都舍弃了这种理想，而走上黑帮厮杀的类型路子，不是黑色至上，就是暧昧绝望，像东方三侠和黑侠这样的异类，反而成了可望不可及的梦想。比起后作现代豪侠传来，东方三侠的现代外衣下有着更纯粹的江湖气质，传统与现代的糅合也显得更为完美，这部电影的艺术成就显然也就更高一些。

杨紫琼在前后两部作品里，都比较倒霉，可谓命运惨淡。前一部里不但从小孤独，还失去了挚爱男友，最后被老妖上身，险些没命；后一部更彻底，从头到尾不见感情滋润，最后更是要舍身成仁，与终极BOSS同归于尽。相比起来，梅艳芳就过得幸福许多，而张曼玉则再次扮演了一个泼辣直爽却又圆滑怕事的角色，和她在新龙门客栈里扮演的金镶玉有异曲同工之妙。东方三侠片尾的老妖还魂，明显借鉴了终结者的特效设计，这让我觉得多少有些不爽。