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吉姆.贾木许的旅程

--我们如何逃离自身的监狱

吉姆.贾木许首先是个很有趣的导演，他对音乐，旅行的迷恋，使得他的电影如同生命中一段行云流水的旅程，事实上，他的电影也的确如此，他的电影人物总会因为一件偶然的事件而展开一段没有终点的旅程，而这个促使他们展开旅程的事件，看似偶然，其实必然，吉姆.贾木许的电影人物是一伙注定要踏上旅程的家伙，或许为了逃脱某种樊笼，或许为了找寻与追忆。

在较早的《不法之徒》里，还能看出贾木许对于摇滚文化的热衷，而对于美国早期“越狱电影”的有意模仿，包括刻意使用黑白摄影画面，独具风格的演员表演与对话……所出现的这一切都是贾木许式的，有着贾木许式的幽默与意味深长，他在电影形式上的努力和音乐上的趣味在早期的这部电影里大致已经确定，后来的《神秘列车》，以及2005年的《破碎之花》反映的只是他心境的变化，大体按照一个沉郁和冥想的方向行走，其实，在早的贾木许已经在某种程度上把人物自身看一座牢笼，“越狱”不仅仅意味着在一座有形实体的监狱中逃离，更重要的是：他们如何从无形的樊笼中逃脱？在基督教的信仰背景下，“原罪”是不是能解释他们之所以感到不自由，忧郁，烦躁，自暴自弃的原因呢？他们自身要不要对此负责？这个自身的牢笼是如何形成的？他们与别人之间的关系呢？这一连串的问题足以生发出贾木许电影人物行为的内在动因，也成为贾木许电影的一贯思路。

我想，贾木许本人大概是反对上述的这种阐释的，他在《不法之徒》的记者招待会中就显示了这一点，他甚至连故事内容都不想多谈，一部电影拍好了，再由创作者去谈论它，是可笑而愚蠢的事情，这也会伤害电影本身所具有多义，暧昧与感性的魅力。我猜想贾木许不谈电影内容以及背后的隐含意义，大概是想让他的电影更暧昧，意义的指向更为模糊，这就意味着会引起观众更为丰富的观影感受与思考，所以，如果出现了阐释，亦可以被看作是写作者自己的阐释。