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小议戏曲，电影，导演及其他

 最近乱忙，回家一点写东西的心思都没，但是想介绍的电影却很多，比方说让洛林的吸血鬼系列电影，比方说andy warhol的解放的女人与法斯宾德一年又十三个月以及阿莫多瓦关于我母亲一切的比较等等。
每日家情思睡昏昏，一到春天就规律性的冒这句话。昏暖的春日确实让人犯懒，最近又在听越剧，到不是因为那个什么假唱却高立牌坊的娱乐节目，只是忽然又想听了。且不谈那些曲调唱腔的优美，也不谈老艺术家门的高风清节，最近觉得有意思的是其中的唱词。
记得《伶人往事》提到，程砚秋等人都会根据唱词来设计曲调身段，那看来这些老一辈的艺术家不但是表演家更是作曲家与导演。那想来越剧也多是如此，但袁雪芬对越剧曲调个改革就能证实这点。但是唱词部分呢？越剧偏古典戏剧的那一些场次显得非常的考究，而词句也优美，而时代比较近的或者称之为新戏的那些就显得过于通俗话口语化了。
想起西厢记中琴心那段
“莫不是裙拖的环佩叮咚，莫不是裙拖得环佩叮咚，莫不是风吹铁马檐前动，莫不是那梵王宫殿夜鸣钟，我这里潜身听，声在墙东，却原来，西厢的人儿理丝桐，他不做铁马刀枪，把壮声沉，他不效堠王鹤泪空，他不逞高怀把风月弄，他却是儿女低语在小窗中。他思已穷恨未穷，都只为娇鸾雏凤失雌雄。他曲未终我意已通，分明是伯劳飞燕各西东。感怀一曲断肠夜，知音千古此心同，尽在不言中.........”
而西厢记中的原词是这样的：
[天净沙]莫不是步摇得宝髻玲珑？莫不是裙拖得环（佩左为王）玎咚？莫不是铁马儿檐前骤风？莫不是金钩双控吉丁当敲响帘栊？

[调笑令]莫不是梵王宫，夜撞钟？莫不是疏潇潇曲槛中？莫不是牙尺剪刀声相送？莫不是漏声长滴响壶铜？潜身再听在墙角东，原来是近西厢理连结丝桐。

[秃厮儿]其声壮，似铁骑刀枪冗冗；其声幽，似落花流水溶溶；其声高，似风清月朗鹤唳空；其声低，似听儿女语，小窗中，喁喁。

[圣药王]他那里思不穷，我这里意已通，娇鸾雏凤失雌雄；他曲未终，我意转浓，争奈伯劳飞燕各西东：尽在不言中。

细比较还是有些区别的。越剧中的唱词更注重浓缩与行为间的连贯，这一系列行为都由莺莺夜听琴音的心理活动所围绕着，而原词就注重工整注重辞赋。

不过后来的改编剧如《红楼梦》《祝福》等，就觉得唱词的功力差了许多，虽然红也是有原本所惨遭的，但是我就不明白，剧中的人每每一个唱段总要总结下身世总结下一生。黛玉焚稿初起四句即是如此，把一生经于诗词勾勒出来。虽然说这已经是改编的结局了，但是按照黛玉的性格，即使是死前，她会不会仍然执拗于自己的才情？宝玉有一段唱词是“想当初妹妹从江南初来到”对与黛玉的那些误会的无奈总结了一下，之后哭灵的时候又类似的总结了一下，重复的还是那几句，本来如亲兄妹，之后妹妹人大心也大云云。又如《祝福》最后一段“问苍天”也不忘把身平用想当初作起总结概括了一下。有意思么？我想能看到最后的观众之前的情节应该也能看明白吧。


接下来想写些自己的揣测。前阵与朋友聊天时突然提到GREENAWAY对寺山的致敬以及对费里尼的模仿，其实谈话是的共识是寺山的无法复制。可之后我想到了阿莫多瓦的电影与法斯宾德电影的相似性，其实这两者最明显的相似是在于题材上，其次是镜头色彩上，当许多人往往会忽略电影音乐上的相似。大家都知道王家卫的电影音乐非常之多样，有探戈、佛拉明戈、新奥尔良JAZZ、歌剧咏叹调等等，当然更进一步大家也能看出王家卫用过的一些电影中的音乐阿莫多瓦早就用过。但阿莫多瓦与法斯宾德之间呢，其实稍微留意会发觉法斯宾德对于电影音乐这样的细节非常的用心，他电影中的隐喻也同样体现在他所选用的电影音乐中，因此他电影中的音乐也是非常的多样但却不如阿莫多瓦王家卫等人的张扬。
当然谈及导演中博文强记者，自然会想到寺山修思、老塔、科克托、ANDY WARHOL等在文学诗歌艺术摄影电影等各方面开花结果的人。可却很少人会注意到法斯宾德，他在电影中所流露的那些非电影领域的专著与精通是与电影生长在一起的，化做了血肉分不开了。因此也想到了这样的一个理论，导演所采用的那些配乐以及电影中的道具等等，究竟是基于何总原因，在法斯宾德这里很明显的即时为电影服务，而那些与电影无关的细枝末节全部删除。电影本不是为了展现导演有多么博学而生的，也不是导演炫耀自己的。
导演究竟做的是什么工作？剧本有编剧，画面有摄影，那导演所要干的是什么呢？国外许多导演本身就是编剧，而对于镜头的设计，布景音乐灯光以及剪辑演员的指导等等都有由导演完成的，因此导演是电影的创造者。而国内呢？恐怕只是字面意思“指导演戏”吧。
或者我们这么看，那些国内让我们记忆深刻有所感慨的电影中，本质上让我们有所感悟的是什么？《疯狂的石头》前阵很红，许多的人说情节有意思，有心意，是中国电影的方向。撇开剧本本身是借鉴国外电影不说，那导演有何值得称赞的地方？出色的完全是编局么，与导演何干？
这里又不由的想到，为什么陕西台开了个综艺节目叫《周末乐翻天》请了吴宗宪，居然节目就变得如此的出色，细看之后发现其实节目的策划都与宪哥原先主持过的一些节目相似，明显宪哥参加进了节目的策划。也记得小S曾经提到，《康熙来了》录制之前，康永哥总要设计与她之间的那些环节，比方哪些问题由小S来问等等。其实很说明台湾综艺节目中主持的作用，因为主持是“主导与把持”。而国内，那些经过精心设计的SMG的节目，由陈晨等花瓶也称不上扶不上墙的人来主持，没提高节目的可看性也就算了，更把节目弄得不伦不类，可笑的是SMG的女主持除了豆豆以外，各个都想把自己竖立成“知性”与“美丽”的象征。看来好的主持确实能撑起一个并不好的节目，而好的节目却带不起一个垃圾的主持。
同理可印证在电影与导演上。