GMovier - 极影客

中午，跑到商业区直落亚逸街。死党正被工作压得透不过气，把她拉出来骝了一圈，也不敢太久，怕她的活儿干不完。 送她回槽，随便找了个街边小吃店吃午餐。卖的是马来杂菜饭。选了沙丁鱼，青菜和半个咸蛋，叫了一杯冰茶奶，找了张空桌子坐下来。桌上有一张《今日》报，前一个食客留下的吧。顺手翻开报纸，边吃边看。 旁边一桌坐了三个年轻人，都是二十出头，两男一女，标准上班族装束，男生白衬衫，女生也是白衬衫。他们吃得差不多了，在聊天。忽然听见一个男生说：“昨天我看了Star Wars.” 我不由得竖起耳朵。这几天Star Movie频道在放星战系列，没错。 男生一：“昨天我看了Star Wars第三集." 男生二：“第一第二集失败了，不好。” 男生一：“我觉得还好。第二集有点慢，第一集不错。Darth Maul。“ 男生二：“第一集Darth Maul, 第二集Count Dooku." 我等着继续听他们的高论，他们却不再说下去，也许是因为女生一直沉默，他们觉得不好意思。 女生：“你们看了那个Curse of Golden Flowers吗？” 男生二：“当然了。呜吁。。。”他把手放在胸部，做了一个托上来的姿势。 他们都笑了。我也差点把饭喷出来，赶紧绷住脸，两眼无神地望着外面的街道。 男生一：“那个不错。” 女生：“嗯，皇宫里的家庭纠纷。” 男生二：“她叫什么名字？啊，巩俐。” 巩俐二字的发音非常标准。 男生一：“画面漂亮啊。” 女生：“服装有点过分啦，不过总的来...

《K歌情人》 讲述过气歌手和失恋剩女的《K歌情人》是一部应景情人节的糖水电影，顶老套的爱情故事、熟门熟路的表演方式、童话般的桥段设计和结局，《K歌情人》从本质上就是难以予人惊喜的那一类浪漫爱情小品。 阿历克斯是80年代后期的流行音乐歌手，红极一时的他却在搭档单飞后逐渐过气，挣扎没落之时，流行年轻天后卡罗力邀他出山写歌，这绝对是咸鱼翻身的好机会，但多年没有写过歌的他却碰到歌词上的创作瓶颈，这时一个神经兮兮的文学女青年出现了，她对作词有着强烈的天赋，二人携手创作了一首经典情歌，并在创作的过程里萌生情感…… 影片以英伦大众情人+美国邻家甜心作为合作主打，休格兰特诚然是老了，可英国帅叔的爱情表演功力岂是一日修炼而出，随便几个动作、几个眼神出来，便轻车熟路的点起了化学反应；金灿灿的美国对手德鲁•巴里摩尔同样手段熟练，活泼、独特、有点傻大姐和神经质的邻家女孩是最得美国观众青睐的爱情片女主角类型。这两个看起来和演起来也许都会有点审美疲劳的人就在这部老套的情节里快活的谈起恋爱：从头到尾的文学音乐，叽里呱啦的聊天吵架，情不自禁的亲吻情爱，你陪我度过创作瓶颈，我帮你撑过情感尴尬，共谱的一首《爱情回路》唱出毫无意外滴水不漏的甜蜜，就这样有惊无险的，这部老套的糖水电影也有笑有泪跌宕起伏的撑完了90分钟。 相识相知——合作相爱——误会冰释——挽留拥抱，这绝对是一个按照好莱坞情爱路线编写的爱情进程表。爱情故事毫无惊喜...

五星级影城 只买17元的票价 果然引得无数人逃班跷课都要来看 由于前两部DVD最后的经验 我坚持看完最后的十多分钟字幕（只是个人经验，可能有人会不适） 等我把2D3D工作小组成员的名字都一个不留时 终于等来彩蛋一样的字幕后情节 站在旁边的影城工作人员却上来说 这是下一场的预告片 请离开 我说这是属于这一场的镜头啊 他说要看再花钱吧 气不打一处来 就和他理论 他舌战不过我 抬头问高处的放映员 放映员默认那是属于这一场的 字幕后不过就两三个镜头 唯美死了 貌似琼瑶阿姨望夫崖的那种 却没能清净地看上十秒钟 关键 是影城职员都搞不懂拷贝的构成到底是怎么样的 把彩蛋当预告片 着实汗 ...

小林正树的视觉 先撇开张艺谋在《英雄》中完全照搬小林正树于1962年拍摄的电影《切腹》的故事结构，单单从老谋子引以自豪的镜头语言运用来说，小林也是顶尖的，为什么看的时候黑白画面反而越发地有味道呢？！以下是影片中仲代达失扮演的津云半四郎与对手决斗的一幕，超赞！aciton!!!!1 景深阐述人物的位置关系2 转中景 接着是连续正反打镜头 两人纷纷向对方的方向走去 也就是对手右出画 半四郎左出画 接接着是两人手持刀的镜头 杀机呀杀机！切远景 镜头推 试探地两人碰了一刀 随即双双退开继续内反打 对手中景挑衅地转了下刀柄 暗示 你来呀 半四郎撇了撇嘴 严阵以待 这家伙不好惹3 镜头回到对手 至所以多给他一个镜头 原因估计有两个一、为下一个远景做准备 二、暗示对手出于攻势4 切远景 两人走近暗示大战一触即发两人对砍 位置互换5 切全景 两人初步过了两三招招 铺垫用 此时角色互换位置 但是为了前后一致怎么办呢 用个空镜头吧 也就是拍环境 你个小伙子咋这么不知道尊老爱幼捏 那么欺负老人家！6 接空镜头 大风吹 野草动 喻示着战事愈演愈烈 大战一触即发7 切回中景 人物位置关系又回来了 一个摇镜头 你攻我守 你进我退 下面两张图其实是一个镜头哦！8 由中景至近景 全景 远景 中景 近景 一气呵成 对手由左入画 右出画 继续表明其为攻方 半次郎同样方式进画出画 后退步表其为守方9 镜头转至半次郎面对方向的远景 暗示着攻守方角色的转换 10 半次郎举剑架势改变 呈大开大合...

文/饼饼 文章谢绝转载,可使用连接http://www.mtime.com/my/dabingtou/blog/383514/周一（4日）就看了本片，结果这周实在太忙，拖到现在才有时间写（昨天居然睡了15个小时。。God..）。不过不写不行，因为个人很喜欢这部影片，属于非推荐不可型。要说明的是，我不喜欢国内“罗汉“的翻译，“Ocean”只是George Clooney扮演角色的“姓”而已，根本跟罗汉没关系，如果他姓“Green”则片名就会是“Green13”。所以以下称11人盗窃小组为“Ocean帮”。另外，以下部分内容虽然涉及剧情，但只说到帮助你理解的程度，重要的twist和结局不会透露。总括：聪明、有趣、魅力十足。重新回到Las Vegas的“Ocean帮”，犹如鱼儿重回大海，在赌场中再次大展拳脚，再加上反派、配角的精彩表演和巧妙紧凑的情节安排，不管本集是不是完结篇，都弥补了上一集留下的失望和遗憾，也让人再次被编剧的精明和Ocean帮的无限魅力所折服。主题：“You mess up with one Ocean, you have to face the rest.”---全面体现Ocean帮坚固不摧的友谊。“What are the odds of getting even?”“Revenge is a funny thing!” ---这次不是为了钱，是要报仇，但是报仇不是重点，重点是如何把报仇变成一出喜剧，让人享受报复的快感。 Third is a Charm人都说今年夏天“第三集”扎堆，且大部分人抱着看笑话的态度去看待它们，不少影评人也已经给前面出来的三个“第三集”以较低评价。不过，对于我来说，包括这第四个“第三集”，都...

原创翻译，谢绝转载。 电影旬报（キネマ旬報） 电影旬报，是创刊于1919年7月的电影杂志，是日本最古老的电影杂志。电影旬报奖最开始时是在1924年（大正13年），又编辑们统计票数，选出年度十大佳片（ベスト・テン），最初是分为了“最佳艺术片”与“最佳娱乐片”两个部分来评选十大佳片，但都是国外电影。不过，在1926年（大正15年），日本国内电影水平提高后，就便成了现行的“日本电影”与“外国电影”两个部分来评选十大佳片。虽然电影旬报的十大佳片曾由于二战中断了数年，但到2006年（是07年初评选出06年十大佳片），就已经是第80届。日本电影旬报是拥有历史十分悠久的世界性电影奖项，美国的OSCAR到2007年是第79届而已。（李花花日后将逐步整理出这80届的年度十大佳片中日对应文名单） 除了评选出“日本电影”、“外国电影”的年度十大佳片以外，电影旬报还设置了“科教片作品奖”、“日本电影导演奖”、“外国电影导演奖”、“日本电影编剧奖”、“日本电影男主角奖”、“日本电影女主角奖”、“日本电影男配角奖”、“日本电影女配角奖”、“日本电影新人男演员奖”、“日本电影新人女演员奖”、“读者选出日本电影导演奖”、“读者选出外国电影导演奖”、“电影旬报读者奖”等多方面鼓励电影工作者的奖项。 电影旬报的年度十大佳片的评选人为电影评论家、日本电影记者俱乐部成员等，从电影业内来讲，电影旬报是真实反映了本年日本电影界的实际水平，并值得信赖的电影奖项...

马戏团、火车、离家出走 或许寺山认为，流浪的自我放逐是自我实现最好的方式，从家这个概念里突破走向外界是每个少年人生上的必经之路。为了表露这个想法，在导演的大部分影片中都能看到这样的情节，更有数不清的意象来实现离家出走的宿命，这或许也是导演在战后日本受到60年代独立运动风潮下所领悟到的。 《抛下书包上街去》整个电影所围绕的就是这样一个基调，这是寺山第一部长片，完成了寺上精神上的自我放逐的使命。寺山本身是宿命的，是有家乡情结的，而寺山又是矛盾的，他的矛盾不单体现在他作为俄耳普斯的本体自我与弑母情结上，也同时表现在离开家乡自我放逐与寻找生命本源追朔寻根上。而这一矛盾体现在电影里，就表现为你能看到在电影中寺山使剧中人物不惜一切的颠狂的想要斩断与家乡的联系、他极力去恶魔化家园里的一切人与物、他剧中的人物一味得憧憬着梦幻般的大城市寻求一切可以离开家园的方法，比如火车比如私奔也比如抛下书包。但同时，剧中人物又会宿命般的重返家园，《死者田园祭》中的我即使离开几十年仍然会在东京遇到年少的我而又回到原地，《再见箱舟》中连夜出逃三天三夜，却仍然停留在原来的地方，而改变只在于又多了一个记录时间的钟以及。或许对寺山来说，放逐或是重回，唯一的区别只是时间的改变，而把时间作为参照，记忆却又变得静止可复制了。马戏团对于寺山来说是外部世界的表现，而火车则是通往外部世界的工具，虽然他去到外部世界最终并不是通过火车...

眼睛肤浅，而耳朵深刻而富于创造力。 ——布莱松 《发条橙》整个影片中的音响的运用都非常独特和突出，特别是对贝多芬音乐（《第九交响曲》和《欢乐颂》）以及对“雨中曲”的应用——贝多芬的音乐在片中代表了负面的东西，代表了威力、性诱惑、暴力或者恐惧；而《雨中曲》则轻松、舒展。整个影片在交响乐里开篇，在经典好莱坞歌舞片时代的《雨中曲》中结束。 在影片中，有多处可圈可点的主观音响的运用。 1、Alex出狱以后，被原先的同伙把头浸在一个水池里暴打，打一下，就有一声闷响，像是在水里面听起来的自己身体被打的声音。观众的听觉被调动起来，仿佛也处在了和他一样的痛苦之中。 2、小说家听到Alex唱《雨中曲》，突然想起了恶梦一样的那一次经历，顿时脸上发红，抽搐（镜头仰拍），Alex的歌声就像是一个可怕的诅咒一样，在头顶盘旋。 3、Alex被小说家锁在房里，小说家在楼下放贝多芬的《第九交响曲》。Alex身体受到巨大的折磨，音乐就像一个巨大的幽灵一样。伴随着音乐的，还有一种怪异的低频啸声。一直到Alex跳出窗户，栽向地面，音乐渐弱，啸声渐响，画面黑掉。此时的观众和Alex一样感到了身体的撞击、天旋地转和人事不省。 ...

看似通俗的标题置于一部武士题材电影可能过于刺眼，不过自觉还算贴切的，这大概是片中最有煽情味的一句台词了。松竹映画的富士山，凄幽略带锐气的尺八声音，《武士的一分》开篇初来的字幕背景音乐很像《黄昏清兵卫》，然后是摆不脱看多日剧后木村那张脸。有此守候自然会心存期望，但困惑随之而来，还要叫上五个人试毒？联想及武侠小说中行走江湖人随身携带的一枚银针，时常出现的一枚银针足矣！话虽然如此，片还得照看，但剧情在木村出事后基本没跑出设想之外，除了木村苦练剑术时心生怀疑之外——莫非功底扎实，怎可如此突飞猛进？结局更是温暖洋溢且不需劳想——说来说去还是那些事情。《武士的一分》还是大量的起居日常、着衣吃饭，还有已成剧情发展必然的生死对决，而显然主角是一定不会轻易倒下，一路看下来也不能说哪里特别不好，一觉不对就是把山田洋次所有作品都打倒，那再要去加以比较不都是辛苦白忙活。之前北野武在戛纳旧事重提讥讽了木村拓哉一阵，还疑心是不是把他玩转过的盲侠形象又反过来颠覆了一次，比如出现银幕上最懦弱无能的盲侠。但山田洋次拍得了盲侠吗？想来很难，所以《武士的一分》展示依然是部平民版的时代剧，木村角色除了在无法忍耐时根本不轻易亮下作为身份象征物的刀。无论如何，看过《武士的一分》直觉在说：它已很难赶上《黄昏清兵卫》，清兵卫是个平民武士题材的突破口，又把所能做的一切包括有大时代到小人物结合得完美。山田洋次时代剧三部曲加上《蝉时...

昨晚下班冒着大雨赶去电影院，争取提前5分钟买到《绑架》的电影票，然后买了个汉堡包就冲进电影院了，谁知从一开始就被紧张的剧情和意外的悬念深深套牢了，直到最后字幕升起的时候，才想起汉堡包，原来早就凉了。 香港警匪片的魅力往往就体现在这里，它们巧妙的情节、快速的节奏、充满诚意和热忱的制作，加上香港影人特有的敬业和创意，有时候真得非常庆幸华语电影届能有这么富个性化的电影群族。 面对在香港名叫《绑架》在内地改名叫《连环局》的这部电影，本来觉得为了适合内地电影环境而做出这样的策略调整，真的让我有点哭笑不得。但看完电影后，不得不承认“绑架”是这部电影的实质，但“连环局”更是电影的精髓，虽然后者比前者来得土气些，但两者就是紧密相扣，互相诠释，确实如此。 看这种警匪片，情节、气氛和表演肯定成为最为关键的元素。而这部电影的桥断虽然新意不足，不算抢眼，但环环相扣的情节推进还是非常成功的，每一个细节都将使剧情陷入下一个困境里面，但现在不宜涉及太多具体情节，点到为止。然而，这部电影的气氛几乎不以任何的技巧或形式作为支撑点，而是用最朴实的现场镜头感和变幻的配乐来营造出紧张而悬念的气氛，在平淡生活和危急关头之间不停的切换着，张弛有余。表演上，虽不能说什么黄金组合，但这群演员确实都是用得恰到好处，刘若英走在理性和感性的边缘，林嘉欣有着颗善良夹杂邪恶的内心，还有张智霖、张兆辉、郭涛等出色的绿叶效应，筑成了这...

《美国丽人》（AMERRICAN BEAUTY）（又译作：《美国美人》） 导演：萨姆·门德斯 编剧：艾伦·贝尔 这是我真正意义上拉的第一部片子。在这里我将关于它的视听语言方面的赏析写下来，因为要写影评出来的话，肯定要写的东西就多了，所以我只从它的视听方面分析，也作为我的一个专项提高吧。在电影学院这么久，好像也没遇到过讲这部片子的老师，怎么说呢，可能在他们眼里这根本就算不上什么好片子，但是我坚持。 好了。开始。 首先影片在片名出现之前，其实我们看到的一个女孩对着一个始终没有出现视觉形象的男人在说关于要杀死自己那个恶心的父亲的话题。谈话以女孩确认说话的这个男人是否真的能杀死自己父亲而坐起身来。 我们还能从这段影像得到的信息就是这是一段低质量的影像，很有可能是DV拍摄。说话的男的，很可能是拍摄的人，也有可能不是。 好了这段，大家应该都有印象，我就不截图了。 影片正式开始的一段，是一个鸟瞰+俯降。伴随着男主人公的旁白：“我叫莱斯特·伯纳姆；这是我的家乡；这是我的街道，这是我的一生，我今年42岁，一年之内就会死……”这样大俯拍开头的影片事实上并不新鲜，《这个杀手不太冷》中也有同样表现。如果各位同学要是有钱航拍的话，可能在自己的作品中也会使用了。但是它是我看过的用得最好的一个，因为他实际上用了不止一次，这种俯降的镜头，让我们逐步进入到主人公的生活。而在影片结束的时候，同样一段影片，只是倒放了一下，却能给我们...

女理发师之恋 文/不一定驴驴 1、 1970至1980年代的日本粉红电影时期，日活公司的主将小沼胜在SM小说家团鬼六的援助下，为罗曼情色电影（Romanpornofilms）丰富了新的官能类型——日活系唯美SM粉红电影（Nikkatsu'sBestSMPink）。在其《供品夫人》及《箱中女》系列等SM粉红电影的代表作品中，屡次上演男人诱拐女人，监禁并实施性调教与改造的虐恋好戏。大致的情节一般是：男人强行掠走、软禁女人，女人起初不从，但随之对方进一步施虐，女人一跃改头换面性情淫荡，甘愿受虐。最后要么男人释放了女人，要么被绳之于法，女人则对男人恋恋不舍、心存感怀之意。 罗曼情色电影进入1990年代落幕以后，此类虐恋故事则改弦更张，一方面为AV（AdultVideo，成人录像）提供素材，另一方面在日本情欲电影（JapaneseSexploitationmovies）中蜕变，以严肃的姿态登场。由虐恋变做畸恋，纵欲变为谈情，日系情欲电影创作谱系中的重要系列曲“禁室培欲”就这样出炉了。 “禁室培欲”出自香港的译名，日文直译为“完全饲育”。此系列目前拍摄了六部，分别是1999年的《禁室培欲》、2001年《禁室培欲2 爱的40日》、2002年《禁室培欲3 香港情夜》、2003年《禁室培欲4 秘密地下室》和2004年的《禁室培欲5 女理发师之恋》与《禁室培欲6 赤色杀意》，都是根据松田优作的遗孀、女作家松田美智子取材真实社会事件的小说《女子高校生诱拐饲育事件》及《香港情夜》、《秘密地下室》改编或者拓展出的。此外...

大卫.林奇用电影作画的天才录像带的时代看了《妖夜荒踪》，迷乱，压抑，毫无逻辑梦境般的情节，让我着迷让我想一遍遍去看不放过每一个细节，好看明白看似有关联却又独立的情节。每个毫无瓜葛的情节之间为一的联系就是人，同样的人在不同的情节出现，就连电影中角色本身也很迷惑，他不知道发生了什么。我不相信，有人能把电影拍成这样。这就是大卫.林齐,有人说他的作品晦涩，那可能是对现实的感知里还不够吧。他是一个用电影制造梦境的人。一个艺术全才，既是著名的编剧、导演，又是优秀的电视制作、摄影师、和作曲家。用电影制造出黑色诡异的梦境。诡异，被打乱的时空，不明身份的神秘人物，压抑迷茫的梦境，暴力，淫乱，死亡，对情节的解构从始至中出现在他主要电影作品中。Lynch本人对诡异，带有黑暗色彩的神秘，碎片似的梦境有着特有的偏好。甚至就连他的嗜好也透着诡异，他喜欢收藏各种生物的器官和残肢，冰箱里经常是猫头鹰的尸体或浣熊的爪子；据说大卫·林奇遗忘在机场的行李箱中有老鼠苍蝇，他忘在房东冰箱里有12只老鼠，经常使用老鼠、苍蝇与蚂蚁这样的东西构成绘画作品。他在现实中虚构梦境通过电影来实现出来，梦是没有逻辑的。现实中对世界的感知成为作品里古怪，诡异的梦境氛围。他是用电影作画的天才，被打破的时空碎片拼接成作品中迷宫一样的画面，。看他的电影，就是游走于他虚构的梦境，寻找这个梦境迷宫出口的过程。然而最终影片中每一条线索都是死胡同，让人无法确定感...

都是很不错的经典影片，记录一下，有碟的看之，没碟的收之。 本来《帝国》里面是写了为啥会成为18Rated的，可是现在没了，找不到了，以后找打了再补充吧。（红色为已收的片子，还真少啊，汗。。。） 50.《疯狂麦克斯2》1981年 导演：乔治·米勒 George Miller 主演：梅尔·吉布森 Mel Gibson Bruce Spence 49.《机械战警》1987年 导演：保罗·范霍文 主演：彼得·威勒 南茜·艾伦 罗尼·考克斯 48.《天使之心》1987年 导演：艾伦·帕克 主演：Lisa Bonet 米基·洛克 罗伯特·德尼罗 47.《洛城机密》1997年 导演：柯蒂斯·汉森 主演：金·贝辛格 罗素·克劳 凯文·史派西 46.《罪恶之城》2005年 导演：昆汀·塔伦蒂诺 弗兰克·米勒 罗伯特·罗德里格兹 主演：布鲁斯·威利斯 鲁特格尔·哈尔 尼基·凯特 45.《老男孩》2003年 导演：朴赞郁 主演：崔岷植 刘智太 姜惠贞 44.《阴风阵阵》1977年 导演：达里欧·阿基多 主演：Jessica Harper Stefania Casini Miguel Bosé 43.《日落黄沙》1969年 导演：山姆·佩金法 主演：威廉·霍尔登 欧内恩斯特·博格宁 艾德蒙·奥布莱恩 42.《杀死比尔1》2003年 导演：昆汀·塔伦蒂诺 主演：乌玛·瑟曼 大卫·卡拉丁 刘玉玲 41.《闪灵》 导演：斯坦利·库布里克 主演：杰克·尼科尔森 Shelley Duvall Barry Nelson 40.《猜火车》 导演：丹尼·博伊尔 主演：伊万·麦克格雷格 艾文·布�...